无论是唐三藏从“小爱”走向“大爱”、还是三个妖怪从“魔”走向“佛”的过程,都渗透着的周星驰对于人性善恶的辩证思考,和“生亦何哀,死亦何苦”的人生观。其次,他希望把技术变成电影的一种语言,或者变为人与人交流的工具。第三,他希望创作者平等看待青年观众。一些创作者曾经对青年观众充满了说教,现在他们开始考虑青年观众的需要,“他们会说我要给90后拍、给小镇青年拍,可是这种符号化、简单粗暴的定义其实是一种讨好,这是典型的傲慢与偏见的关系。让电影回到电影,让技术回到技术,让观众回到观众。电影的观众不分青年人、老年人,他就是观众”。
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